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第五百八十四章三角爵杯(求订阅)(1 / 1)

成品只有不足五厘米高,可谓小巧玲珑。

雕刻完成,稍微修饰,就可以等着上釉。

制作一件青铜器很复杂,而制作一件瓷塑,对于雕刻工艺十分精湛的陈文哲来说,却很简单。

修饰完成,看着如同酒盅一样的四羊方尊,陈文哲陷入了沉思。

这东西当做茶宠,或者是手把件,有点可惜了,其实完全可以当做酒盅。

真正的四羊方尊是盛酒器,而他现在做的瓷塑四羊方尊,个头小,加上要施釉,等烧制成功之后,外表光滑,肯定可以当做饮酒器。

瓷塑是一种民间工艺,是用高岭土等捏成各种人物等形象,经烧制而成的瓷器。

之前陈文哲学习的观音像雕塑,其实最适合烧制成瓷塑。

也是有着各种技术,互相结合,才能让陈文哲做起泥雕来十分顺手。

既然顺手,那就多做几只。

一边思索着,一边制作四羊方尊瓷塑。

一只,两只,十只,直到雕刻了二十多只,陈文哲才停下来。

这些东西雕刻的多了,也很没意思。

其实想想,不管是象尊、犀尊、牛尊,都不太适合现代人使用,现在喝酒,使用最多的还是酒壶。

所以,他不由自主的做了一把美人执壶。

壶身修长,细腰、长颈,不管是壶嘴还是壶把,都十分修长,这样一来,对于制作工艺的要求就高了。

只不过,陈文哲想要制作青瓷,使用的胎泥是紫金土,所以,硬度足够。

既然使用了紫金土,自然会尽量的把瓷胎做的足够薄,薄胎厚釉,烧制出来才漂亮。

“好像也没法创新啊?仿制起来也没意思!”制作了两把美人执壶,陈文哲就泄气了。

他感觉,盛酒器是没有他发挥的余地,而就算他制作出来一些,也没用。

这个时候,他不由自主的想起了爵。

古代的盛酒器没用了,但是一些饮酒器造型不错,而且就算是拿到现代,也是可以使用的。

觚、觯、角、爵、杯、舟,只有爵,特别是三角爵,应该很适合做出来使用。

爵杯,是杯的一种式样、酒具。

爵的口沿外撇,圆腹略深,前尖后翘,下承三高足,因此又称三爵杯。

口沿两侧有对称的立柱,能够加固形体。

这是我国青铜器中的一大类,史载,地位尊贵的人用爵。

这是古代天子分封诸侯时,赐给受封者的一种赏赐物。

再后来“爵”就成了“爵位”的简称,“加官进爵”也就由此而来。

所以,就算是现代,这东西的寓意也很好。

还有,三角爵杯做的大点,可以当做分酒器使用,做的小点那就是酒杯,这种仿古工艺品,应该会有人会喜欢。

只不过,要想做的有特色,还是比较难的。

“青铜器的颜色并不好看,绿色或者是青色,晶莹如玉应该可以,铜红色,如同铜器一样,也应该可以,要是有着一层红宝石光包裹,是不是更加漂亮?”

想到李金鲤的要求,他要做掐丝珐琅,工艺技术还不足,但是,制作一些宝烧瓷器,好像并不难。

想到就做,用什么颜色,什么釉质,那都是制作出器胎之后的事情,他现在需要做出一批器胎。

三角爵杯其实就是一种酒杯,陈文哲先做出酒杯的杯体,在把杯口沿使劲外撇。

做到了这一步,再修正一下杯体,特别是腹部,一定要做成圆腹。

之后,修整口沿,溜口一定要圆钝,杯尾一定要轻盈,造型前仰后翘。

最重要的是下面的三高足,为了追求稳定,三足一定要外撇。

做完这一切,一件三角爵杯的泥胎,也就算完成了。

这时,为了追求美感,一般要在器物身上雕刻各种精美花纹。

由于爵的特殊含义,所以,三角爵杯器身上的精美纹样,一般图案庄严。

当然,你要制作出凝重而神秘的感觉也可以。

因为古代的青铜爵,很多都充满神秘、狞厉之美,可以说是魅力十足。

当然,这种器型,原来是青铜器,肯定不能少了铜器特有的光泽。

对于这一点,陈文哲倒是很有信心。

没法弄出莹莹宝光,难道还没有办法让爵杯表面泛出淡淡的光泽?

瓷器制作要上釉,这跟紫砂壶的制作工艺有所区别。

但是,他的功夫,可以用在釉料之上。

别的釉料,陈文哲没有足够的把握,但是青釉,他却信心十足。

想了想,陈文哲使用阴刻雷纹和菊纹,这样看起更加庄严肃穆。

之后,这一件三角爵杯,他打算使用粉青釉,而不是颜色更深的梅子青。

这两种釉料,算是青瓷当中最顶级的品种,而对于青瓷之中弟窑的制作和烧制,陈文哲可是有着大师级的水平。

只不过,之前他只有制作那件美人执壶的时候,稍微显露了一下实力。

今天,他打算好好表现一下,所以,对于一只三角爵杯,他尽量追求完美。

雕刻完成,就等晾晒一会儿之后上釉。

接下来,他又制作了几件三角爵杯,器型一样,只不过其上的雕刻不同。

为了追求大气优美,刚劲利落,浑厚有力,端庄而典雅的气度,陈文哲使用的纹饰虽然各有不同的,但是都比价特殊。

比如龙凤纹,夔龙纹,螭龙纹、雷纹、云纹等等,这些纹饰有的互相组合,有的独立布满杯身。

做到最后,陈文哲开始融入他的雕刻手艺。

比如在一只三角爵杯上,雕刻苍龙教子。

这种杯子,其上先阴刻雷纹口沿和菊纹杯腹,又用浅浮雕的形式,在杯口壁上雕有大小螭龙四条。

这件爵杯,有着很强的传统风格,是根据商代铜器造型制作的。

在图案的构成上,陈文哲非常注重运用疏密,繁简、深浅、动静的对比。

也注意运用大小及深浅的对比,刻画的对象主次分明,形象生动。

雕刻上,陈文哲的刀法精绝,圆雕、浮雕兼配,多种雕刻技法融为一体,雕刻出来的纹饰细密精美,线条流畅而整体感强。

最主要的是设计巧妙,造型新颖,既有古韵,又不落俗套。

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