（今天依旧加更两章。） “曾莉姐，你好，不好意思，刚才在上课。”杨灵越解释了一句，伸出了手。 “杨导你好，没关系，是我打扰你了。”曾莉摘了墨镜，笑着浅握了一下。 笑容打破了曾莉御姐范儿十足的冷艳，眼睛也有神了许多，也温柔了许多，《特殊交易》里的女主阿洛，不就要这样嘛，庆幸啊，找对人了。 至于演技，你不该怀疑一个在这个年代从小在京剧团学习青衣，通过正规渠道考进总工文工团，而且参与团里话剧的主要演员的演技水平。 曾莉差就差在人文素养不够，角色拿捏总是差一些火候，其实如果她能经手一两个高水平导演的调教，本可以能走的更远的。 至于说不上相，是有，但关系不大。 “走，请你喝东西，坐着聊。”杨灵越说道。 “好啊，谢谢。”曾莉应道。 北电有一个咖啡厅很有名气，叫四季。 走在路上，曾莉看到不断有人和杨灵越打着招呼，说着“牛掰”之类的夸赞，而他没有敷衍或者无视任何一个和打招呼的人，要么笑着回应，要么点头示意。 看着这一幕，不由想到自己的校园岁月，呵，一晃都毕业6年了。 不到三分钟，两人迈步进了咖啡馆，由于展映节的关系，咖啡馆的人比平时多一些，不过还算安静。 “我才看了你的《曲面》，拍的真好。”曾莉有些拘谨，但仍主动开口说道。 “哦，谢谢。你看，这是我画的一部分分镜。”杨灵越则是淡定的直入正题。 “哦哦。”曾莉应了一声，接过画纸。 一张是在城中村的街道上，衣着暴露，面无表情又性感十足的抽烟。 一张是满脸笑容蹲下抚摸小猫，很温馨。 一张是努力帮着一个老人推着拖车。 一张是阳光下，微笑回望着什么。 一张是捂着嘴流泪。 然后，这画的是自己？ 我还有这一面？ 等等，昨天才联系的自己啊，这说明之前就想好选自己了？ “都是你画的？” 良久，曾莉缓缓开口。 “是，这个本子是年初我参加艺考时的命题故事，开始的女主轮廓还很模糊，后来看了你演的《理发师》，发现你挺合适的，也没想到当面见了你，就更合适了。” 杨灵越估摸着曾莉基本定了下来，便如此说道。 “是吗？那我还挺荣幸的。”曾莉浅笑了一下。 “曾莉姐，怎么说？现在能给我个明确的答复了吗？”杨灵越笑道。 “能和我说说具体的拍摄计划，当然，还有片酬这些吗？”曾莉有些后悔没有带经纪人过来，和一个学生导演谈钱差点没张开口。 “怨我，没和你说这些。这样的，在沈阳拍摄，12月1号开机，拍摄周期预计一个星期。预算有限，所以片酬只能给你5万。”杨灵越缓缓的说道。 “没问题。”曾莉答应了下来。 内心狂喊：只拍一个礼拜的话，有点多了啊，意外之喜。 “有个问题，你接触过陪酒女这一类的人吗？”杨灵越问道。 “接触过，也观察过。”曾莉点了点头说道。 “你还记得阿洛在教室碰到同桌家长，发现是昨晚客户华哥的那个场景吗？”杨灵越问道。 这个年代，对于正统科班出身的人来说，演一些苦大仇深正剧的时候，再差的演技也能说的过去，甚至放眼世界也是顶级水准。 比如龚丽，各种大奖拿到手软。 一旦到了港城，比如在《唐伯虎点秋香》里的秋香，不是说演技不行，横向对比周星星电影里的其他女主角，再纵向对比她自己演的其他电影。 你就会想起《唐伯虎点秋香》里，华夫人带四香婢女去寺庙那场戏时周星星的台词： “这个很普通，没什么嘛。” “美女是需要衬托的嘛。” 于是一群奇形怪状回头。 “这么一看，她真是美若天仙啊！” 杨灵越有理由怀疑该片的编剧或者导演看不上龚丽的，无奈资方要求，只得加这么一个桥段内涵一下。 因为传统里的三笑留情，第一场回眸，唐伯虎就心动一见钟情了，要是普通还心动个毛线啊。 因此杨灵越才提到那个全片为数不多的笑点，因为原片演的有些尬，本应让男性观众会心一笑，你懂我懂的剧情，被女主眼珠子乱飞的模样给破坏了。 “记得，你是让我演一下吗？”曾莉问道。 “是的，这样最好，可以吗？”杨灵越看着曾莉问道。 然后曾莉起身坐到对面，杨灵越的身边。 呵，这还让我扮演华哥啊，这是回应质疑她演技的手段吗？ 曾莉是说来就来。 先是到了陌生环境一脸好奇的模样，四下张望。 随后瞥向杨灵越的方向，目光停留，睁大眼睛，一脸欣喜的就要张口。 杨灵越没演，就那么面色平静的的看着。 接着曾莉看着杨灵越，面容逐渐平静。接着嘴角微斜，扭头回正，眼神里露出了一丝不屑。 啧。 “为什么会这么处理？我说的是为什么不屑？”杨灵越问道。 “提起裤子不认人，不应该不屑吗？”曾莉反问道。 “这个阶段的阿洛是没有羞耻心的，她早习惯了这种生活，她可能会在同事面前说长论短，绝不会在客户面前露出这副表情，说白了，她就是个卖笑的。”杨灵越分析道。 “那应该是这样？” 曾莉说着又摆出一副强颜欢笑的表情。 面部肌肉控制的不错，表情也很到位，但杨灵越还是摇了摇头。 “看我。”杨灵越说道。 只见杨灵越从头演了一遍，前面想和华哥打招呼之前的表演和曾莉一模一样，见华哥躲着自己后，便恢复了若无其事的样子，还抖着腿，这便是为客户着想的模样。 “我明白你要的什么了。”曾莉点了点头。 其实并不是说杨灵越的演技有多好，稍微有点表演功底的人都能做到，而是对于剧本的理解，把握人物心理，了解角色情绪的递进和层次。