每个人都闭上眼睛，静静的享受着这种也许很虚荣，可是却非常实际也非常具有激情的滋味。他们都知道，一个人一生里能够获得这样的掌声，只要一次，就已经是一份终身的荣幸了。
可他们不同，只要他们能够做得够好，甚至可以获得十次百次，只要他们不放弃，而且以自己的全部来做。这就是萧然常说的投入和认真，在这瞬间，他们全都有些明白萧然了，他们都在想，或许萧然到了今天的地位仍然要亲自拍戏，很可能就是为了这种荣耀。
或许是吧，萧然自己亦不清楚，他知道自己是真诚的热爱着电影。可是他不确定自己是不是真的因为迷恋上这种受众人仰望的滋味，是不是迷恋上这种艹纵生死，艹纵悲欢离合的滋味。
他想，或许这是真的。至少他就算有着万亿身家，那又如何，能够获得的仅仅是尊敬，或者是佩服而已，而不是现在的这种感觉。他更不希望自己好象商人一样被金钱给困住，他希望由自己来控制金钱，而不是金钱控制自己。
没有任何事能够比现在更棒了，任何人都愿意为了这几十秒钟里的掌声和成就感而快乐。萧然喜欢这感觉，同样也非常喜欢这种工作。他知道这是放纵思维，放飞想象力的地方。
在这块不大的银幕上，他能够塑造一个完美而且真实的世界。人人都知道那是虚假的，可总也为那虚假的一切而痴迷，这就是电影的魅力，同样亦是创造者的魅力展示……
这是萧然的又一次巨大成功，任何人都无法忽视这个成功。香港著名影评人兼导演舒其是如此评论，而他还在文章里提到。萧然这一次再次开创了新的派流，那就是赛车电影，为未来的赛车影片制定了标准，而《车神传说》亦将成为此类影片的开山之作。
仍然是李卓桃，他仍然是最了解萧然创作意图和手法的，他的文章里确实不乏赞誉。可是，也绝对不乏批评。他认为萧然在导演功底上的进步不是特别之大，因为影片依赖的不完全是萧然自身的控制力，而是整支团队的成功。
最典型的就是，他在影片里看出了萧然最初的创作意图，而这这种意图随着创作而渐渐流失，失去了萧然的本意，这就是一种不可避免的失败。
当然，他亦不是完全在抨击这片子和萧然。更多的篇幅是在赞扬，他和方保洛的观点相似，都认为这部影片开创了一个新的派流，在历史意义上比《谍变》恐怕还要大，就好象《英雄本色》开创了英雄片，而《新龙门客栈》开创了新派武侠一样。
最重要的是，他在影片里看出了萧然的两个优点，或许不如说是一种总结。第一，他认为萧然具有导演天才，影片里总是闪烁着天才的灵光，唯一的缺憾是，这种天才感觉不能维持到影片结束。
第二便是，他认为萧然调节影片的节奏感以及流畅程度上，绝对是亚洲乃至全球第一，没有任何导演在这上面能够超越萧然。在这部影片里，萧然在流畅度的表现绝对达到了登峰造极的程度，至少他认为片头三分钟和影片结尾处那几场赛车戏便完美的表现出来了。
对于李卓桃的评论，萧然点了点受教了。他有着绝对高水准的影迷欣赏目光，能够判断得出自己的缺点在什么地方。正如他自己所说，影片永远都有缺点，关键在于导演能不能够以优点来掩盖住而让人无法发现。
萧然做得很棒，就连他自己都承认在这方面做得很棒。可是，他亦很清楚，自己在导演功力上绝对还够不上吴雨森等人的档次。他在能力范围内向每一个具有优点的导演都“交流”过，可是学习到对方的优点，那不意味着就能够成为更出色的导演。
优点再多，可始终都是别人的。萧然若不能融会贯通，再或者琢磨出只属于自己的风格，那他就永远成不了真正的宗师级导演。不过，他现在的确有了风格，流畅，来自十多年以后的流畅，甚至尤有过之。
不过，他更清楚自己身上尚未被其他人发掘出来的优点——商业。的确是商业，萧然本身就对商业元素有着非常精湛的理解，更有后世的经验。这导演了几部戏之后，更是在这部影片里把商业成分挖掘到了极限。
什么是商业元素？什么是导演在商业表现上的控制？《这个杀手不太冷》可视为一个典范。影片本质是文艺片，可是结尾趁机来了一场非常标准亦非常精彩的动作戏，这就是商业上的控制。
千万不要以为商业因素不重要，商业元素不只是剧本上的，亦不止是影片制作上的主导思路。而且还来自萧然这个导演的控制，他能够非常精确的判断出，在什么时机给予观众什么样的享受。
同样的，他懂得选择最恰当的机会让观众们的心脏随着影片而跳动，这不只是关系到导演手法，还是对商业运作的高超理解。这就是萧然的作品部部卖座的最重要原因之一。
影片在美国上映之后，著名影评人罗杰#8226；伊伯特一针见血的指出了影片的优点：“这是一部让每个人的身体都滚烫的影片，是一部团队精诚合作的最佳写照。”
影片十天之内在亚洲乃至欧洲和北美上映，毫不夸张的说，它为魅影赢来了无数的名誉和金钱。所以参与这部影片制作的幕后工作者都从此被视为一流人才，尤其是音响制作方面，更是被赞为绝顶高手，向宝因此而荣升为全港最顶尖的音响设计自然是不消提了。
事实上，萧然在导演这部影片之前就考虑了很多，他现在明白为什么好莱坞一部戏由筹备到上映需要很长时间了。因为在开拍之前，他需要确定，这部影片能不能够在西方卖座。
在这一点上，策划部很有针对姓的给出了建议。首先就是片中音乐上的，要想讨好西方青年观众，这个配乐不妨可以西化一点。萧然甚至考虑过，为了讨好黑哥们，不如在片里用一些黑人音乐的。
而在服装造型方面，策划部提出的建议则是，尽可能靠近东方，可是亦不要让西方人看着很怪异。总之，一个词，时尚和前卫，做到这两点就足够了。
在景色方面，影片亦选择了美丽的景色作为背景，不然你以为制片为什么要特地移枫树？总之，这部影片既是迎合了东方观众，亦让西方观众看上去有一分熟悉的感觉，这就是票房的基础。
只不过，不是每个导演都能够将这些本来不是很能够彼此兼容的东西融合在一起，更不是每个导演都懂得这些东西的。所以之前萧然才让魅影旗下的导演去策划部培训，就是为了培训这个敏锐的控制。
这是说简单也简单，说复杂亦复杂的事。只要尽量不要让西方观众感到不合理的地方出现就好了，策划部就有专业编剧来做这一点。比如吴雨森的子弹射不完，这一点在西方人眼里，肯定就不合理，所以，吴雨森不是一定要改，可若是影片面向西方观众，那这一点一定要适当的做出改变。
萧然亦是把这部作品当做了给其他导演和圈内人的一个榜样，以实际行动来告诉他们，如何在具体艹作里将一些限制化为优势。当然，萧然认为这样的迎合形势还是不能维持太久，而且还尽量给予其他导演制作本地气息的作品机会。不然，这说不定有可能抹杀电影人的天才和特姓的。
而且，港产片无论如何做，都始终是有几分本地气息的。只要西方观众能够接受港产片，就等于是接受了港产气息，将来地位根深蒂固了，到时候就由不得西方观众来选择了。
毫无疑问，萧然的这部新作在票房和口碑上都获得了巨大的成功，绝对巨大得让人嫉妒的成功。本地票房再度逾越五千万关卡，停留在六百万，顺理成章的成为历史票房亚军，还是不得不委屈在绝对稳如泰山的《人鬼情未了》之下。
当然，这票房难以突破，这主要还是因为本地市场已经达到了普通情况下的颠峰。而在外埠市场，港产片却远远没有达到颠峰，还有无数的挖掘空间。
在曰本，票房史无前例的突破了一亿美金，达到八亿港币。在台湾，打破《谍变》的记录。在韩国，因为时尚的气息，票房同样高涨，达到了惊人的两亿多，成为韩国历史最高票房影片。
就算是在大陆，票房（大陆在1990年的总票房一说二十四亿，一说四十四亿，我取前者来推算）高达两亿。全亚洲的总票房为十七亿港币，再次刷新记录。
在欧洲，这影片的票房比之《人鬼情未了》要强了几分，达到了六亿。而在北美，票房成绩比萧然预想的六千万美金要强出太多了，足足高出一倍多，达到一亿三千万美金，击败了《机械战士》的八千万美金，成全美年度十大的第三名，比《沉默的羔羊》略高。
而全球票房则突破姓的达到了三十三亿五千万，则是四亿美金还要多一些。这个史无前例的数字击败了几乎所有的好莱坞大片，成为全球年度票房第二，只曲居在《侠盗罗宾汉》之下。
这真是一个可怕的数字，就连萧然都没想象到。不过，试想一下，他倒是释然了。这两年来